每次來到上海，總不禁感慨這座繁華城市的變遷之迅速，卻仍舊有一種力量，讓人不自覺地想像曾經的美好歲月。尤其當穿梭在「老洋房」之間，欣賞摩登城市當中的複古建築之際，彷彿時間便定格在那個美好年代。洋房背後承載了珍貴的歷史文化，Prada更用上六年時間，精心修繕上海百年歷史名邸「榮宅」，於2017年10月重新對外開放，透過一系列展覽、活動、節目及其他文化交流形式，讓這座宅邸重獲新生。

榮宅坐落上海靜安區陝西北路，2004年被列入靜安區文化遺產，更於2005年榮獲「上海市優秀歷史建築」的稱號，堪稱上海最為高雅的花園洋房。這座宅邸曾經是「麵粉大王」榮宗敬（1873 –1938）的故居，這位中國近代史上 白手起家的著名企業家，從1900年開始和胞弟榮德生以蘇州河為中 心建立了茂新、福新和申新三家麵粉廠與紡織廠，並以上海為 總部建立「三新事業」，在發展事業之外亦熱心回饋社會，提升無錫地區的經濟、交通和教育文化水平。榮宅首建於1899年至1910年之間，榮宗敬於1918年購下這處地產，並委任著名設計師陳椿江進行改造，添加了中國元素以及鋼筋混凝土結構，凝結著無數匠人的心血，融合歐亞風格，亦見證了歷史的變遷，透過Prada榮宅延續榮宗敬年代的生命力。

除了豐富的歷史，這座宅邸在藝術家Michael Wang的創作中，還成為了一個讓人探究生態及環境議題的出發點。在Prada基金會的支持下，Prada帶來藝術家 Michael Wang 的展覽《太湖》，著眼於太湖湖區的自然和文化遺產，同時探索了中國園林藝術的歷史，運用在全球範圍內運行的系統作為藝術媒介進行創作，融入到太湖石、宜興陶、大閘蟹、中國園林傳統等太湖元素，並讓學生參與專題項目，提出與生態、可持續發展和環境恢復有關的重要問題。

Exclusive Interview with Michael Wang

《VOGUE》HK：為何會想到要以太湖為這個項目的重心？

Micahel：2021年上海雙年展開幕不久，我便參觀了在Prada榮宅中舉辦的 Theaster Gates 展覽。那時我得知這座宅邸的前主人是太湖無錫人——榮宗敬。大宅的日光室内，彩色玻璃板展示了屋主當年的湖泊和蘇州河景緻，令我想到了太湖和上海之間水的聯繫——無錫在太湖上，上海在海上。這兩個水體，以及這兩座城市，都是由蘇州河相連。隨著無錫成為工業中心和上海成為商業中心，蘇州河成為貿易渠道，在蘇州河沿岸，榮建有工廠和倉庫。榮宗敬的故事可以說是深刻的歷史、文化，以及太湖和上海連接的一部分，於是大宅變成了思考的起點，啟發我以湖泊作為展覽的主題。

我一直對太湖的故事很感興趣。我的祖父在無錫長大，他經常會說起湖中著名大閘蟹的童年記憶。我也很熟悉該湖是環境退化的典型代表，其鮮綠色的藻類蔓延，成為了生態系統失衡的有力圖像。中國古典藝術與詩歌頌讚太湖是一個寧靜的自然美景，它的玻璃表面像銀鏡一樣反光。湖的形像則在夢與噩夢之間搖擺。

我的作品經常將技術和自然系統融合，太湖便成為這些關係的一種試驗場。脆弱的湖泊自然生態系統被城市化和工業化徹底破壞，現在部分通過不同的技術干預，令湖泊的生態系統得到了部分恢復。太湖現在變相是一個大自然和技術的混合體，一種「液態機器人」。

《VOGUE》HK：太湖既包含了中國的園林傳統，也反映了全世界普遍面臨的環境問題。園藝作為一種人與自然連繫的途徑，你對人與自然的演變關係有什麼看法？

Micahel：中國藝術史上的湖形象對我來說很重要。太湖湖區的園林，尤其是其著名的石頭——太湖石——是許多中國山水理想描繪對象。有鑑於現在這種景觀已經改變，我認為這些藝術形式也需要演變。就今次展覽而言，將傳統山水藝術融入到環境被破壞的現象，推動了作品的創作。

中國傳統園林創造了一種理想化的自然景象，其中包括了人與自然界的和諧相處。我相信今天的園林必須反映人類與自然界變化的關係。這種關係存在明顯的鬥爭和共生糾纏。沼澤看起來幾乎像一個暴力噴出後的園林，但在這個波紋鋼環內，曾經在上海回歸的大部分地區找到了一個家，在這個水世界中得到了培育。

我被太湖的故事所吸引，因為它囊括了極端的生態破壞和整治力度。我對自然與科技的矛盾關係很最感興趣。雖然工業化和城市化是造成太湖有毒藻的主要原因，湖泊修復也依賴於除藻和進水管理技術（例如從長江到太湖的淡水），我的工作旨在揭示這些更複雜的甚至是自然與技術之間的矛盾關係，展示藝術也離不開這些力量。

《VOGUE》HK：在策展方面，你如何與 Prada 榮宅合作來更好地呈現作品及背後的想法？

Micahel：當你穿過榮宅的房間時，會感覺到有一個鬆散的空間，在概念上從上海向西移動到太湖。空間外是作品《Shanghai Swamp》，它再現了上海幾千年前可能存在的濕地。

蘆葦、茭白、Euryale ferox、Trapa natans 和其他濕地植物從部分掩埋的波紋鋼水箱中長出來，彷彿這座城市的水利基礎設施已被古老的景觀所取代。在室內，展覽由日光室開始，彩色玻璃描繪了太湖和蘇州河。這個房間内的作品是《蘇州河（樁）》，將用於防洪的杉木樁與蘇州河消失的倉庫的混凝土和鋼筋結合在一起的混合形式。從小溪你移動到湖的邊緣，從海岸線上收集的漂浮物已用宜興陶重新製作。

再往前走，你會發現一艘舊漁船，上面滿是大閘蟹。但這些「螃蟹」實際上是用太湖藻製成的，用樹脂澆鑄而成。藻類，這種生態破壞的症狀，不僅從湖中移除，而且或多或少地永久捕獲在這些形式中。 在最後一個房間内，一系列人形太湖石是用湖中的有機廢物重新製作的：藻類、地面丟棄的大閘蟹殼和入侵植物的纖維。 這些高價值的石頭（在某些地方被學者們批評為價值過高）是用那些會被扔掉的石頭創造出來的。

《VOGUE》HK：可否分享這個項目的難忘經歷？

Micahel：今次項目令我遇到不同領域的人，並與具有專業知識的人一起工作。當中，作品《Shanghai Swamp》的植物由一位古植物學家選擇，她通過花粉和種子分析記錄了長江三角洲 7000 年前的植物生活史。我還看到了太湖的撈藻行動，在藻類大量繁殖期間從湖面收集，是令人難以置信的過程。這個大規模、技術含量高的過程啟發我在展覽中將太湖藻融入到所有作品當中。