Gabriela Hearst更喜歡宣揚「氣候成功，而不是氣候危機」。她是科學進步（聚變能源）、政治倡議（締約方大會自然保護目標）方面的專家，幾乎是一個用不那麼討厭的織物（破壞環境）來取代壞織物的戰士，並且是許多非政府組織的長期支持者。她對積極變化和聰明的思想家的融合如此深信不疑，以至於她認為新的文藝復興有可能在拐角處出現。「因為從一開始，當我開始思考這些事情的時候，我一直認為將是科學和創造者以及藝術家帶領我們走出這個困境。」她說。
這與她放在Chloé天橋上的系列有什麼關係？每一季Hearst都會強調一個不同的信息，而這一季是關於當女性掌管我們的身體，然後掌管其他一切時，所發生的變革性好處（當然她有這方面的硬數據）。 「那麼，我們如何在我們的設計環境中做到這一點？」她反問道，「我必須找到一個繆斯，那就是文藝復興時期的畫家Artemisia Gentileschi。」
尋找可能暗示的巴洛克式服裝是徒勞的。取而代之的是大量的剪羊毛和皮革（肉類的副產品）、細號的花邊針織品、輕紗的極簡主義波普裙和披風，這既是Chloé-archival的DNA（這可以追溯到Phoebe Philo過去的設計），也是Hearst在烏拉圭牧場成長的一部分。
Hearst剛才說的其實是那些隱約有中世紀風格的黃、黑、白三色的皮革豎條，以及在時裝騷的最後出現的harlequin圖案。皮革裁剪技術是如此令人難以置信地精煉，以至於那些可能看起來像印刷品的效果都是細微地縫在邊緣上的；這種細節只有顧客在商店裡才能體會到。 「我喜歡它，沒有什麼是噱頭的。他們不是為Instagram設計的衣服，」Hearst打趣道，「我已經厭倦了一直為Zuckerberg工作。」
不過，Hearst還是想表達她的觀點，即賦予婦女權力是一種善的力量：在這種情況下，是為了反對戰爭——這在敘述上是指《舊約》中以斯帖的故事，Gentileschi曾畫過這個故事。《聖經》中的女主人公進行干預，阻止了憤怒的國王對以色列人的屠殺。Hearst說：「通過愛，她說服了他不要殺人。」
她將這個故事轉化為「中美洲」工藝風格的生動的拼接刺繡，放在天橋上唯一的裝飾性多色禮服上（「儘管它是在歐洲生產的。」）總的來說，Hearst的系列提出了一個觀點，即在本季的爭論中，衣服高於高訂服裝，以及好的做法高於壞的說法。自從秀場恢復以來，大流行之後，環境和社會責任就沒有像以前那樣被談論過。Hearst是一個保證永遠不會在這方面落後的設計師：每一步，她都在向氣候成功的目標推進。
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原文轉自《VOGUE RUNWAY》
