VOGUE MAN HONG KONG: 於 Vogue 在你的公寓進行的採訪中，我留意到除了室內設計之外，你多年來收藏的藝術品與傢俬都貫徹着的簡約的風格;與此同時，你不看待自己為一個為藝術收藏家。為什麼你會有這種想法，而你又如何確保收藏符合極簡主義的美學?
Rick Owens: 雖然我不會對密集並富有奢華內飾的空間反感，但是我比較能在一個相對簡樸或樸素的環境中為自己找到平靜和安寧的片刻。我喜歡欣賞並察覺身邊的簡約，並為自己增添和預留更多精神和物質上的空間，而不是被周遭飽和的信息過度刺激。
VOGUE MAN HONG KONG: 當你接觸一件藝術品時，你怎麼知道你必須將它收納到自己的收藏中?
Rick Owens: 我其實蠻自足，我不需要更多的物質了。我擁有的都是我年輕時一直渴望得到的，並且花了很長時間才實現這些願望。
VOGUE MAN HONG KONG: 你是否在一個富有藝術氣息的氛圍中長大?你什麼時候開始對藝術和時尚感到興趣?
Rick Owens: 在我成長的過程中，我的嚴父不允許家裏擺放電視，但他有一個充滿驚喜的圖書館，並經常播放了不同古典音樂。我的審美觀可能是來自他書架上的歌劇、日本藝術書籍以及二十年代的無聲電影圖像。儘管我年輕時並不喜歡他的愛好，但我現在固然自然地被熏陶了。
VOGUE MAN HONG KONG: 你平時對怎樣的藝術展覽感興趣?您平常多久參觀一次美術館和畫廊，和最近都去過哪些藝術空間?
Rick Owens:昨天我在我的女裝秀結束後便去了萊昂諾・菲妮(Leonor Fini)的展覽，然後在晚飯前再欣賞了弗朗兹.韋斯特(Franz West)的作品。我通常喜歡已過世的藝術家，他們為人間遺留具有邏輯一致性和連貫性的作品系列。我住在巴黎羅浮宮附近，並持有一張會員卡，我很感恩自己能夠在任何時間都可隨時穿過側門欣賞世界其中最出色的藝術品。
VOGUE MAN HONG KONG: 約瑟夫.博伊斯(Joseph Beuys)的作品是您的收藏的靈感之一。他如何影響你的時裝設計?在他畢生的作品中有沒有哪一件作品讓你特別難忘?
Rick Owens:龐畢度中心(TheCentre Pompidou)有一間以毛毯隔熱的房間，裏面擺放着一架同樣以毛毯覆蓋的鋼琴。在寂靜、悶熱的灰色房間中，美麗的樂器發出同樣帶着窒息美的優雅音樂，這件的美感都讓我感到痛心。這個呈現的附近設有吉塞普.佩諾内(Giuseppe Penone)的作品，房間以月桂葉裝飾;另一邊則展示着卡爾.安德烈(Carl Andre)在地上裝設的鉛板作品;樓下一層則展出了唐納德.賈德(DonaldJudd)的不鏽鋼箱子作品……龐畢度中心真的是我心中一所完美的公寓。
VOGUE MAN HONG KONG: 你最近也有在設計新傢俱嗎?設計時裝和傢俱分別有何不同?
Rick Owens: 今月，我與Moncler一同合作，其中展出了一張不鏽鋼床，型態介乎於肉類儲物櫃、埃及古墓和一艘太空船之間。這是一個擁有有機棉被內籠的密封吊艙;裝置配對着一個放滿絎縫長袍的衣櫃。這樣看來，如果我運用毛氈包裹着裝置的內部，其實便成為了我朝思暮想、以唐納德.賈德、卡爾.安德烈和約瑟夫.博伊斯風格組成的微空間。
VOGUE MAN HONG KONG: 你的2023/24 秋季系列「LUXOR」參考了英國女王十九世紀的設計。你特別強調維多利亞時代崇尚的身體型態如何透過誇大其形式和構圖抑制慾望。在巴黎時裝週展示你的設計後，你為什麼對這個系列中並置「奢華」與「低調」感到興趣?
Rick Owens:於我而言，維多利亞時代以完全單色的風格覆蓋身體，營造壓逼感，同時衣裳的某些部份反之刻意變得誇張地腫脹。
VOGUE MAN HONG KONG:在某些造型中，寬鬆並被放大的配件幾乎吞沒了模特兒。在其他造型中，緊身的夾克顯現了「精緻的謙虛」的質感。設計中滲透着一種擁有有趣的拉扯，以及勢不可擋卻富有限制性的視覺語言。
Rick Owens: 如果我們現在認為當代的時裝設計有悖常理，那麼我回顧維多利亞時代、法國宮廷和歌舞伎的緊身胸衣、襯墊和變形的話，其實我們並沒有想象中那麼叛逆……
VOGUE MAN HONG KONG: 在你的時裝秀中，你提到「在戰爭期間創作一個系列是一種痛苦」。俄羅斯和烏克蘭之間的戰爭如何影響你在設計過程中的心態?
Rick Owens: 戰爭影響了我們所有人。我們對人性的深切失望彷彿降到最低點，同時，我們對善良力量的信念卻不知何故幾乎沒有戰勝沮喪感。
Editor
Cusson ChengCredit
Photo courtesy of Rick Owens
