誠然，要數20世紀英倫最著名及重要的女性作家，除了Agatha Christie，便是Virginia Woolf。前者因為推理小說而更廣為人知，後者則循人文路線而登入文學殿堂。當然，Woolf最為人津津樂道的是提出女性要獨立自主的主張，在1929年的作品《A Room of One’s Own》，她寫下，「女人要有一間屬於自己的小屋，一筆屬於自己的薪金，才能真正擁有創作的自由。」

雖然今天回看，Virginia Woolf好像為女性發聲，被奉為現代女性主義的先鋒，但只要細心研究她的寫作態度和出發點，便會發現，Woolf筆下的世界觀是超越性別的，她是真的以人為本，探索生而為人的條件和目標。「一個人一旦有了自我認識，也就有了獨立人格，而一旦有了獨立人格，也就不再渾渾噩噩，虛度年華了。换言之，他一生都會有一種適度的充實感和幸福感。」

所以，對Woolf來說，「一個人能使自己成為自己，比甚麼都重要。」對此我十分認同，更佩服Woolf當年在比較封閉的社會及傳統枷鎖下，已然有這種覺悟，便是和自己及自己的身體溝通的重要性。因為只要了解自己的優點和缺點，懂得接受自己的一切，理解自己便是自己的獨特性，便不會了無方向，盲從附和，人云亦云了。

從人出發，Woolf亦有進一步對男女性別的分野作出自己的剖析。1924年她為英國版《VOGUE》撰寫了一篇題為“Indiscretions”的文章，解讀讀者對作家鍾愛的原因，除了文字，或許還有其他，“… to which sex do the works of Emerson, Matthew Arnold, Harriet Martineau, Ruskin and Maria Edgeworth belong? It is uncertain. It is, moreover, quite immaterial. They are not men when they write, nor are they women. They appeal to that large tract of the soul which is sexless; they excite no passions; they exalt, improve, instruct, and man or woman can profit equally from their pages, without indulging in the folly of affection or the fury of partisanship.”

由此可見，對Woolf來說，性別並非關鍵，見解才更重要，難怪她會說出一句經典，「偉大的靈魂都是雌雄同體。」正式展開了中性主義的對話和闡述。其後她於1928年出版的小說《Orlando：A Biography》更大玩性別置換的遊戲，透過主角的着裝交代男女身份的變化。