然後《椅子運動》在2014年進入另一階段，「雨傘運動後，我思考如何令不同意識形態的人再聚在一起，我想到了職場。即使在最民主的國家，職場也變得不民主，專業或基層在本質上也無分別，為了工作某程度上被奪去了自主權。」起初為了找共同感，《椅子運動》卻由藝術項目發酵成勞工運動，程展緯甚至充當「卧底」在博物館當保安員，地點包括今次進行專訪拍攝的鐵路博物館。用上差不多十年時間，程展緯為勞動人士成功爭取看似微不足道卻又非常切身的權利。便利店收銀員多了一張椅子，他們還可以自由決定是否穿戴工作帽，程展緯指這亦象徵了尊嚴和自主權。「為員工提供椅子又不會令公司賺少了錢，員工被當為工具、他們的基本需要被忽視，這是資本主義中的終極剝削。」

一直以來，程展緯努力探究藝術家和公民兩個身份重疊時所產生的化學作用，結論是作為藝術家，他在社會擔當了“indicator”和“catalyst”的角色。“Indicator”令社會問題「被看見」，“catalyst”則匯聚相同價值的人，催化解決問題的速度。他曾成功為戲院售票員爭取椅子，「既然依循一般途徑得不到回覆，我決定發揮藝術創意，去信戲院的商場表示想在其戶外大電視登廣告，播放有關工作勞損的畫面，結果問題在一星期內解決，比勞工處更有效率。」繼續發揮觀察者的角色，程展緯的新項目是調整香港街道垃圾桶的現有設計，減輕清潔工人的工作負擔和勞損
情況。

程展緯坦言近日的社會運動令他難於集中創作，要重新思考很多事情，包括共享的概念。「示威區的共享物資、遊行時的集體開路，顯示一種近乎超現實的奇怪社會現象，這是否代表當大家共享同一種精神時就有掌握秩序的可能性？而如何在生活空間找共同感，正是很多藝術家想探討的事情。」社區活動以外，程展緯也有利用其他媒介進行創作，如雕塑、錄像以及今個9月在刺點畫廊舉行的《液化陽光 | 不可抗力》雙個展，他會採用被塗改的明信片和人工雨來表達訊息，除了因應在畫廊展出的需要，程展緯認為當社會觀察員的同時，這些相對傳統的創作形式有助歸納日常的所見所聞，將繁雜的思緒淨化為觸碰得到的藝術品。