1/ 舉辦《Blueprint of Memories, by Edward Chan》的契機是什麼？

Edward：其實過去幾年一直有人詢問我要不要舉辦作品展，但事實上，儘管以前會在網路上看到不少人對監製這一個角色表示好奇，卻從未想過有人真的有興趣了解監製真正的工作內容是什麼。直到《全民造星 V》播出後，才得知大家對我的工作懷着很大的好奇感，並不斷地去深挖的我參與了歌曲製作哪些部分，甚至還會以欣賞的角度為我打氣。這是我始料未及的，亦同時「啟動」了我貪玩的性格；這時候我才驚覺——或許這是一個最好的時機，讓我將作品呈現在大眾眼前。

2/ 《Blueprint of Memories, by Edward Chan》將以什麼形式演繹不同時期的作品？

Edward：我不想直接將作品的年期與觀感直接掛鉤，反而想從它們的性質擴大聯想。例如我最近合作的男團是 Mirror，但其實我早期都曾經合作過其他男團，我會希望探索兩代的男團間能夠相互碰撞的空間；又或是我早期合作過的唱作歌手林一峰、方大同、側田等，他們之間又有什麼交匯點？我認為大家的作品都是歷久常新的，就算並非身處同一年代，這些歌曲也共享着一些 common value，我希望這次的作品展能夠向大家展示出這些 common value，以啟發大家對不同歌曲的聯想。

3/ 如何決定《Blueprint of Memories, by Edward Chan》演出嘉賓陣容？

Edward：首先，這次我所邀請的嘉賓都是我本身就很想邀請的歌手，其次，他們都與我有着深厚經歷，大家都在非常了解對方的狀態下合作。不過話雖如此，我在最初詢問對方時還是非常擔心對方未必答應，但結果每一位歌手都一口答應：「當然可以！」，讓我感到非常感動。

4/ 你涉獵作曲、編曲、監製、演唱會總監、藝人與製作部顧問等多職，這些職位有什麼共同或不同之處？

Edward：帶不同的「帽子」所需要考慮的事情都有所不同，例如做一個監製，我就只關心製作歌曲；而作為一個藝人與製作部顧問，我就會考慮如何推出歌曲而達到市場最大效益。而我的處理方式，便是這些角色之間劃清界線，當我確定所有清晰邊界的邊界時，反而能夠在框架中任意發揮，亦因而衍生出很多有趣的企劃，比如之前與吳業坤在巴黎製作的《凱旋門》，又或是在香港尋找管風琴製作林奕匡的《草原》。

​​5/ 廣東話對你來說代表甚麼？

Edward：廣東話，用四個字形容——「博大精深」，而我覺得廣東歌的好玩之處便是當中有很大的探索空間。除了廣東話所唱出的聲學效果相當考究之餘，廣東話的用詞亦有很高規格，光是改變一個字便足以讓整句歌詞的意思差之千里。處理歌詞作為監製的其中一項工作，我需要懂得欣賞歌詞美學，亦要細嚼每一段中心內容、用字，當我精雕細嚼後，發現某個用字非常準確便會感到很大滿足感。

6/ 很多人認為你是 MIRROR 成功的背後功臣，可以分享你們合作的小故事？

Edward：我可以分別分享與不同成員的合作小故事。每當姜濤來到，他第一時間都是問我：最近聽什麼歌？他是一個非常熱愛聽音樂、看表演的人，而我們也會將我們各自喜歡的作品互相分享。Anson 則很講求效率，每次錄音我們都會準備好充足功夫，而剩餘的時間便會天南地北地聊與工作無關的事，例如近期喜愛的食物、時裝，甚至香水，實行「遊戲時遊戲，工作時工作」的工作模式。而 Edan 是一個很喜歡思考的人，我最喜歡和他一起討論策略，過程十分有趣。

每個歌手的當天的狀態、速度都有所不同，我作為監製會盡量讓他們以最好的狀態發揮。所以我並不認為我是他們功臣，而是負責打開他們寶庫的鎖匙，而裡面的寶藏則仍然屬於歌手本身；當大家都專注於各自的崗位，效果就最相得益彰。