REWRITING DESTINIES
對比陽盛陰衰，以警匪、黑幫類型片當道的電影行業，「首部劇情電影計劃」輸出的女性故事、女性視角有過之而無不及。即使是情愛題材，也不再限於葉念琛或者彭浩翔式由男導演主導的「港女觀點」。以黃綺琳的《金都》為例，同樣由鄧麗欣主演，她不再是港男眼中那個勢利惡死、想食住男人的港女始祖阿寶，而是「婚姻之海」中隨波逐流、逢迎世俗的莉芳。更多是港女的幽微心事，探問婚姻與自由之辯證。有趣的是她第二部作品《填詞 L》，同樣以自身故事為藍本，主角羅穎詩戀愛繼而失戀，但愛情必須要借位於夢想，抵死地甚至成就了一份失戀歌詞。兩部作品，女主角都有出走的洗禮與覺悟。黃綺琳關注絕非只是婚姻、愛情的兩性角力，她更熱衷談女性自由、發夢與成長心境，一反「港女」及傳統女性的標籤與定型。

不禁想到近年另一女導演林愛華的《十二日》，作為經典處女作《十二夜》的續篇，後者談及愛情故事的起承轉合，再輪迴一遍，幾乎是愛情為之愛情的總結，有着戀人絮語式的雋永。後作《十二日》主角同樣是鄧麗欣，想像如果《金都》裏的莉芳，如果真的在毫無反省之下，回太子和 Edward 結婚，大概就是《十二日》裏 Jeannie 的寫照。她與他可以白頭到老，不過是因為「沒有愛情這回事，只是習慣。」既沒有辦法安於婚姻關係裏彼此的不思長進，沒有辦法離婚，就這樣一輩子。