約三年前，Jean Paul Gaultier 在前往東京的一次旅行中首次親自和 Sacai 的阿部千登勢Chitose Abe 會面，兩位設計師還記得他們因高緹耶 Gaultier 最愛的蛋糕— Pierre Hermé Paris 的荔枝玫瑰馬卡龍而親近了起來。 Gaultier 思忖著說：「就食物上來說，我們總是將不同的食材結合在一起來創造出新的東西；同樣的說法也能用在建築學上，當為建築翻新或擴建的時候；當一位設計師接管一個品牌時也是如此。」現在是 Gaultier 交出他同名品牌創意韁繩的時候了，而阿部 Abe 在 7 月 7 日發表了 Sacai 的 Gaultier Paris AW21 高級訂製服系列。
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去年三月，在巴黎夏特雷劇院舉辦盛大的 50 週年時裝秀結束不久後，69 歲的 Gaultier 便宣布了他對 Jean Paul Gaultier Couture 的新概念。從阿部 Abe 開始， Gaultier 每一季都會邀請一位他欣賞的設計師來創作一個服裝系列。看著他從前的作品，阿部 Abe 以她自己的視角重新詮釋了品牌原則：把雪紡紗拼接成宛如蘇格蘭格紋短裙；以麥當娜 Madonna 1990 年在她的《金髮雄心》Blond Ambition 巡迴演唱會上穿的束腹為靈感，和 Pierre Hardy 一起設計的厚底靴；以及有著刺青印花裝飾的絲綢—向他的 SS94 Les Tatouages 系列致敬。
在時裝展開演的前幾天，我們透過 Zoom 採訪了高緹耶 Gaultier 和阿部 Abe，來了解他們 AW21 系列的路線並討論了現今訂製服的意義。
你們還記得首次看到對方的作品是在什麼時候？為什麼產生了共鳴？
阿部千登勢 Chitose Abe (CA)：「我第一次接觸 Gaultier 先生作品的時候還非常年輕，還記得我覺得我們都會跳脫所謂的『常規』來思考。例如，Gaultier 先生常讓男模特兒穿上裙子，當時其他設計師並沒有這麼做（ Gaultier 在 1985 年推出他的《Et Dieu Créa l’Homme (And God Created Man)》系列時）。」
Jean Paul Gaultier (JPG) ：「我看到一張背後有著蕾絲的 Sacai 水手裙時便心想『天啊，這是誰做的呀？』因為那和我與 La Marinière 合作的作品形成了非常鮮明的對比。優秀的設計師總會提出一些新的、不一樣的東西。當我去東京看到了她的工作方式和美麗的製作過程，便一直留在我的心中。」
Jean Paul，你想讓每一季的 Jean Paul Gaultier 高級訂製服都由不同設計師來操刀，你是怎麼做出這個決定的？
JPG：「當Christian Lacroix 在 1987 年離開 Patou 創立自己的品牌時，我就覺得讓 Vivienne Westwood 和 Thierry Mugler 等不同的設計師來設計每一季的服裝系列會是個好主意；我當時還只是一名助理，當我把這個想法告訴我的老闆時，他們說這太貴了。現在輪到我了，我想把我所敬佩的人的觀點帶到 Gaultier。當我在 Hermès（2003 至 2010 年）擔任藝術總監時，我的風格幾乎和 Hermès 的風格完全相反，所以我很喜歡看到當設計師臆測一個品牌精神時會發生什麼事。」
Chitose，研究和設計過程與你在 Sacai 時相比如何？
CA：「Gaultier 先生給了我完全的自由來設計我想要的東西，所以我們其實在創作過程中並沒有什麼對話。我不需要做很多研究，因為我對他精彩的服裝系列有著許多回憶。我們有機會看到他以前的作品紀錄，讓我們能更深入解他的創作過程和作品，我只需要以 Sacai 的方式來重新詮釋。」
Jean Paul，為什麼給予千登勢 Chitose 完全的創作掌控權這麼重要，而不是合作設計服裝系列？
JPG：「沒有特別針對訂製服，就整體來說，時尚的角色是反映社會上正在發生的事，是由設計師身邊發生的事情所結出的果實。設計師幾乎就像一種媒介，他們預期著人們會喜歡什麼，即使他們沒有意識到這點；一開始是一種實驗，但如果你敲到了正確的點，就會變成一種流行，但設計師必須能自由地去做他們所相信的事。」
千登勢 Chitose，你是怎麼捕捉到Jean Paul Gaultier「叛逆天才 enfant terrible」的精神，並與自己的美學鑑賞力結合？另外， Jean Paul，你是怎麼看待「叛逆天才 enfant terrible」這個綽號？
CA：「我們有著許多共同的精神—「叛逆天才 enfant terrible」就是其中之一！理解高緹耶 Gaultier 的美學鑑賞力對我來說不是難事。」
JPG：「一日為叛逆天才，終身為叛逆天才！Enfant terrible un jour, enfant terrible toujours! [Terrible child one day, terrible child always!]」
和設計師 Pierre Hardy 合作設計鞋子是如何展開的？
CA：「我們之前一起工作過，從那之後我和 Pierre 就是很好的朋友。我很尊重並完全信任他的審美觀，所以和他一起工作其實非常輕鬆。他是製鞋大師，而且我很感激他同意參與這項企劃。」
你有發現你與 Jean Paul 的設計有哪些共同點嗎？
CA：「 Gaultier 先生設計了一件背後有刺青印花的海軍條紋洋裝—這你絕對料想不到。在 Sacai，我們會混合不同的服裝並創造出全新的東西，比較少關注在技術性的細節，更重視靈感的來源，而我設計服飾的精神是我和 Gaultier 先生的共同點。」
整個 AW21 系列中有把單寧牛仔褲升級再造的外套、由西裝外套製成的禮服和上班套裝 bleu de travail (work overalls)，你覺得你對重新利用服飾的興趣來自於何處？
JPG：「我的父母以前很窮，他們跟我說過一些戰後期的故事，我的母親會把我父親的長褲改成裙子。我很喜歡這個想法，我剛開始當設計師時沒什麼錢，所以我會把不同的服裝結合在一起做出新的東西。人們在升級再造的牛仔布中尋找美，就如同人們在皺紋中尋找美一樣，我們生活在一個重要的是能去欣賞新舊混合感的時代。」
CA：「要做出一個全是升級再造的系列很不容易，因為我們得供給需求，不過我們在 Sacai 正在進行一個名為 Zantan 的企劃，意思是剩布，我們會用剩布來做托特包、拖鞋等，但不會每季都推出，只有在我們有足夠剩餘布料的時候。」
2021 年高級訂製服的意義是什麼？而你想為此藝術形式帶來什麼？
CA：「Sacai 是一個成衣品牌，和 Gaultier 先生剛開始討論時，我不太確定我能為訂製服做些什麼，因為我從來沒做過，雖然我們不會像訂製服那樣把設計重點放在特定的客戶上，但我們也不會進行批量生產；我們把創意放在首位，而這個系列與我在 Sacai 裡的方向一致，我喜歡為人們提供選擇，讓他們能選自己想穿的衣服，我不想定義他們的風格。」
JPG：「訂製服一向都應該與創意相關。1980 年代，像 Comme des Garçons 的川久保玲 Rei Kawakubo 等設計師開始把訂製服帶入成衣，創造出一種奢華的成衣—非訂製，品質卻非常好。千登勢 Chitose 真的是以這種訂製服精神在做設計，而這種方式也吸引到了更多人。」
Jean Paul ，你在去年慶祝了你的 50 週年紀念，在你的職業生涯中，你看到了哪些最重大的變化？
JPG：「大型行銷集團和市場商人改變了一切，所以我決定是時候來停下我的時尚了，並讓新的一代來表達他們自己。」
Editor
LIAM FREEMAN, TRAVIS HUNG
