兩個人，荷蘭伊朗裔歌手Sevdaliza和Serre的好朋友和長期合作者Juliet Merie，與一系列來自激烈世界的人進行了互動，他們身著該系列的二層皮護臉貼身衣、藍寶石和鈷藍色的實用夾克和工裝褲，以及線條鮮明的剪裁，用令人垂涎的新菱形提花版她的樂章新月來渲染。其次，Serre提到她一直在思考，在她的家鄉巴黎，自行車的使用率上升了30%。關於這個事實，稍後再談）。

本質上，Serre在這兩點之間搖擺不定，創意的野心和實際的緊迫感，使她成為當下最重要的設計師之一。我們不需要任何人提醒，但這是一個多麼重要的時刻。事實證明，Serre之前的時裝展預示著我們如今所處的位置；一系列政治、社會和環境危機的磨合，也要求我們站起來質疑和挑戰現狀。 Serre的衣服也一直在做這件事，它很真實地拉開了所有「奢侈」、「地位 」和「權力」這些陳舊過時的構造。相反，在對人類工藝和文化相關性的珍視中，她通過創造性和情感化的升級再造和回收實驗，將重新調整我們的價值觀放在了首位，圍巾裙、鑲板毛衣和沙漏大衣都是如此。

她說，Amor Fati是在封鎖期間創作的，這種暫停讓她有了更多的創意機構，同時也讓她有機會思考自己所做的事情的軌跡。她說：「它給了我一些時間來反思，這並不容易。事情的變化速度比我們快。」她決定做一件事來應對：重申她的簽名，並探索它們如何與我們不斷變化的生活互動。她的那些了不起的多口袋實用主義作品有很多，男女皆宜，採用可生物降解的尼龍或回收的莫瑞，嚴格雕刻成圖形形狀。 Serre的升級改造實驗使她開始使用地毯，用它來製作流蘇邊的裙子、短褲和半拉鍊的長袍，這種面料近乎巴洛克式的裝飾性與它的功能性形成鮮明對比。

這就是那個巴黎自行車的用法。儘管Serre將腦力衝動和工藝結合在一起，但她也深具實用性。 她說：「如果你不能穿著它騎自行車，你就不需要一件中裙，你需要能夠穿著衣服發揮作用，否則你還不如只穿一件T恤和慢跑褲。」 這種用創意來告知她的現實主義世界觀的意識也可以從她的配飾中看到，什麼口哨、開瓶器，還有一個類似斗篷的遮陽帽，也是用廢舊的地毯做的，也是對面罩新發現的無處不在的一個巧妙的評論。不過最讓人感慨的可能是一個指南針，在電影一開始就被梅麗當做choker戴上了。在梅莉脖子的那個特寫鏡頭里，羅盤的指針在這邊閃動，那邊閃動，不知道最終會落在哪個方向。對於我們現在所處的位置，還有比這更令人難忘的畫面嗎？