四個月後，在她封鎖後的第一個節目的早上，在一封電子郵件中，她的話回應了這種情緒。「世界變了，我們也變了。幾個月來，我們幾乎把這句話當作口頭禪來重複，但到了最後，對於一個設計師來說，這意味著要重新開始。」

因為沒有事先的淹沒就不可能有重新崛起，Versace似乎在想像中的亞特蘭蒂斯廢墟中上演了她的現場直播時裝展——不對公眾開放，只有工作人員參加，水流順著投影牆流下。這是一個早已逝去的舊世界的遺跡，它的神話公民們從深藍色的海洋中升起，他們穿著來自 Gianni Versace 1992年春季 trésors de la mer 系列的海星、珊瑚和貝殼圖案的服裝。它們準備好迎接新的現實，就像維納斯的重生一樣（當然是由Adut Akech主演）。Versace 將這個系列描述為具有「歡快的靈魂」，她說她的挑戰是在這樣的歷史時刻賦予時尚意義。

「我想做一些顛覆性的事情，打破規則，因為我認為，幾個月前有效的東西，在今天沒有任何意義。從創意上來說，這意味著要找到一種方法，把Versace 的DNA帶到一個新的現實中，帶到經歷了深刻變革的人們面前。」在舊檔案的海洋下，她找到了她理想的隱喻，即一個多元化奇蹟的新世界，將它們帶入一個強大的男女演員陣容中，促進了她持續的Body positivity和性別gender-nonconformity的信息。當被問及她如何設想Versace 在後流行病環境中的作用時，她說是「一個包容、相互支持和接受與我們不同的東西的例子」。

當然，有時候，你必須被看到才能被聽到。Versace 的系列做到了這一點，還有一些，在一個活潑色彩的混合體中，馬里布芭比娃娃的夏季服裝和小美人魚的服裝，如果埃里克王子給他們在邁阿密買了一套房子的話。無論是女裝還是男裝，都是為樂觀的未來而設計的運動型雞尾酒會晚裝——希望現在離我們只有幾英里遠。在所有以海洋為中心的細節中，它也有其獨創性的時刻：微褶裙飾以旋轉的褶皺，在走秀時像水母一樣在海浪中跳動；瘋狂的層疊裙擺就像貝殼的嘴唇；還有一個像大幸運餅乾一樣的手袋。最近，我們都可以做一些好運氣。