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非 凡 兒 子 /
Derek為《Vogue Man Hong Kong》拍攝照片的時候，一直表現有禮和合作，我跟他說覺得其謙遜的性格相當討好，他直言：「這是母親從小一直灌輸我的概念。我還記得有一位前輩曾經跟我說，做人不要太計較，你永遠不知道與你共事的夥伴有一朝成為怎樣的人，可能會隨時幫助你一把。」我緊接問他，那麼父親曾志偉影響到你甚麼？Derek笑言：「其實我小時候與他的關係不是特別親近，當時他甚有名氣，卻想我們過平凡人的生活，於是一直分開居住。特別是他過去演的多數是鹹鹹濕濕、被人欺負的電影角色，那時候真的沒有太大好感。」
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或許每個父親在家庭裏沈默寡言，其實內心深處是有點細膩，曾志偉大概是這樣的例子，Derek續說：「我在11歲時已經到溫哥華留學，爸爸於我入大學前搭飛機來開了一場家庭會議，問我將來想做甚麼，我坦白地說希望從事電影行業，怎料他沈默近乎五分鐘；直到三年之後，他突然問我真的想做電影嗎？我再次確定想法，他馬上叫我去陳可辛當時新開的電影製作公司，當下真的特別感動，因為沒有想過他默默記下自己說過的話。」
現在的電影世界沒有過往那麼嚴格分明，幸運的人可以一下子就成為注目的導演，Derek當時從「師徒制」入行，由負責沖咖啡、做資料搜集到跑腿送菲林，慢慢成為場記到第二副導演，如果事業是一條階梯，他真的是一級級走過來，他說：「任何的入行方式都沒有問題，人人都有他的際遇，其實最重要是講求熱誠，時代真的變了。我由低級做起的好處就是可以深入了解製作一部電影不同的崗位，學會如何解決問題，就像以前新藝城的人，一時做演員，一時做編劇，大家都能靈活變通。」Derek補充說，正是這樣的實戰經驗，好讓他與父親的距離拉近，開始對他演的角色產生好感，全因每個角色都有值得發揮的地方，「我知道他現在替我很高興，這是一種微妙的父子關係，你能看到他的眼神、搭膊頭的力度，其實是對我感到自豪。」電影的力量不只是一門藝術，讓人對生活有所領悟、抒發情感，於他們而言，更是一種父子交流的心靈工具。
步 向 階 梯 的 電 影 人 /
Derek在成長階段受到姐姐曾寶儀和英文科老師的薰陶下，在年輕的時候開始瞭解到電影可視為偉大的藝術，不只是大眾娛樂，「她們令我接觸到不同國家的電影，如法國新浪潮，又讓我看村上春樹、張愛玲等小說，特別是受到王家衛的影響，讓我明白電影不一定只是動作片和鬼片，它可以是一部文學作品，可以感性、偏峰、暗黑的。」Derek在2010年推出導演處女作《戀人絮語》，讓他初嘗金馬獎最佳新導演提名，「這部電影當然代表某一個階段的我，不過那時候自己沒有太大信心，因為票房口碑不是真的好好。後來我在某些原因之下趕拍執導一部電影《斷了片》，效果不太滿意，感覺對不起大家，讓我有一段時間迷茫起來，直至2016年才推出《七月與安生》，四年後再有《少年的你》。」重新出發的兩部電影，讓Derek獲得空前的成功，先讓周冬雨和馬思純憑他的作品拿下金馬獎影后，《少年的你》令他成這成功成為十億票房導演行列，他坦言沒有想過自己會有這樣的成說：「真的沒有騙你，誰會想到能夠提名奧斯卡？《少年的你》是我和監製許月珍開設電影公司後的第一部作品，很多人提議我們不要選擇這種偏門題材作為頭炮電影，或許是創意人的冒險精神吧，最終還是願意一試。有人說《少年的你》不是香港電影，但這種不怕死的精神，都是香港電影教曉我的。」
被問及與年輕初入行時的心態會否不同，Derek喝了一口咖啡，思索數秒，淡然回答：「沒有太大分別，當然那時候會不知天高地厚，擁有不知道哪來的自信；現時明白自己的limitation，年輕到現在的我仍然有很多想嘗試的事情，只是現時會因應自己能力去發揮創意。我不是王家衛、杜琪峯有鮮明風格，自己仍然在摸索之中。」他放下咖啡，杯子在玻璃桌上響了一聲，「我更多形容自己為一名匠人，而不是一個藝術家，只是想用同理心捕捉每一個角色的細膩性，否則他們只會淪為紙板人。」Derek 又言，他甚為反對別人形象香港電影已死的定論，「你看看《一念無明》的黃進、《手捲煙》的陳健朗，他們都是這樣成功。我覺得每一個人都有他的選擇，你可以嘗試合拍片、可以拍攝本土電影，任何形式都能展現創意，都是一種香港精神，創作是讓人興奮，因為它有不同可能性。」曾國祥，這個名字彷佛就是港式力爭上游的象徵，都是憑一股幹勁做事，訪問結束過後數天，奧斯卡宣布他成為下一屆頒獎禮評審之一，當初的少年真的成長了。
Art Direction: Jacky Tam
Photographer: Issac Lam
Stylist: Jacky Tam
Text: Simon Au
Make-up Artist: King Yip
Hair Stylist: Ken Hui
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Editor
Simon Au
