《打蛇》、《凶榜》

成長的環境與地方，必然主導了認知。

我的成長地，鑽石山，所以《打蛇》最後那一幕完全嚇不到我，我一早就知鑽石山沒鑽石。真正成功嚇到我的，是1981年《凶榜》的西營盤餘樂里——香港西區，一個當時的我從未踏足過的地區，當看見在那荒涼地區居住的秦祥林接連遇上怪事，而余綺霞的臉色愈來愈蒼白，已足以令我心寒；然後，目睹猛鬼紅衫仔在那新建成的商業大廈不斷害人，我真的驚到喊，並哀求大人帶我提早離場。

《省港旗兵》

如今長大了，夜半看《凶榜》當然也不驚，更留意到餘樂里舊樓與猛鬼藏身的新型商業大廈，原來構成了一個對比：猛鬼藏身的竟然不是舊樓，反而是新大廈，而大廈原址曾經是兇案現場——殘忍的過去，原來不會被一幢新起的建築淹沒。另一個嚇怕我的地方是九龍城寨——嚴格來說，是《省港旗兵》那個九龍城寨。大圈仔被困在這個大部分香港人都不會主動行入去的地方，殺不出血路，被迫退到一個只容得下老鼠的閣樓，死於亂槍掃射下。九龍城寨給我的印象，就是殺戮戰場，有命入去，沒命出來。直至很多年之後，一個被製造出來的九龍城寨，卻成為陳洛軍一覺瞓天光的安樂窩，甚至是讓不少人懷緬的故事場景。

《公僕》

或許記憶真的會替自己加分。每次看《公僕》，看見雞寮，一個已經不存在、居住環境稱不上好的地方，裡頭住着不同種類的人，好人與壞人，奉公守法的人與破壞秩序的人——人的成長固然受環境所影響，但好壞與善惡，其實取決於人本身的意志。

《生死線》

八十年代的我自然不知甚麼是城鄉之別，但記憶中，絕大部分香港電影都把場景設於市區，選擇鄉郊的，就只有《山狗》和《生死線》。兩齣都提取了荷里活的B級血殺味，分別放在鄉郊和最遠的離島東平洲，當主角距離市區愈遠，就愈危險，他們正在面對一群比城市人更野蠻暴戾的人。這類描寫，在今時今日看自然不太妥當（而且很多鄉郊都被發展了），但的而且確令小時候的我，怕了鄉郊，每逢學校秋季大旅行，就由起程驚到回程，甚至一度把東平洲視為生人勿近。

《英雄本色》

我渴望去的地方是銅鑼灣新寧大廈。實在好想學《英雄本色》的大哥成那樣，由新寧大廈（以慢動作姿態）步出——當然不可欠了身後那幾個凶神惡煞的跟班。但其實更想效法的，是像Mark哥那樣，戴住黑超着住長褸，在整潔的昃臣道食腸粉。新寧大廈早已不在，昃臣道亦從來沒有人賣腸粉，唯一能夠感受那份英雄本色的場景，就只有土瓜灣的美華工業中心，Mark哥落難後瑟縮頹喪的地方。